Irma Blank (1934

Irma Blank, cujas obras abstratas e baseadas na linguagem exploraram as lacunas na expressão escrita e verbal, morreu em 14 de abril, aos oitenta e oito anos. O interesse de Blank pela linguagem como forma de arte foi despertado depois que ela se mudou, aos 21 anos, da Alemanha para a Itália. Sem instrução em italiano e, portanto, incapaz de se comunicar com as pessoas ao seu redor, ela começou a investigar a ideia de que não existiam palavras em nenhum idioma para expressar plenamente uma ideia. “A palavra é enganosa”, disse Blank a Julia Langbein da Artforum em 2014. “Desde as críticas literárias da década de 1960, a fé na palavra foi em grande parte perdida. Vemos isso ainda hoje: palavras, palavras, palavras que não dizem nada. A palavra é esvaziada de seu significado. Tento recuperar o espaço do silêncio, do não dito.”

Irma Blank nasceu em 1984 em Celle, no norte da Alemanha. Em 1955, mudou-se para a Sicília, onde trabalhava durante o dia como professora do ensino médio e fazia arte nas horas vagas. Trabalhando na solidão, à noite, ela ficou profundamente sintonizada com suas ações físicas em relação ao seu entorno. “Eu [me tornei] muito consciente do som - da minha respiração, do arranhão da ponta da caneta no papel”, disse ela à Frieze em 2019. “Quanto mais eu mergulhava no silêncio, maior se tornava minha consciência da minha respiração: meu desenho a mesa virou uma caixa de ressonância, como um tambor.” A experiência levaria à sua primeira série conhecida, “Eigenschriften” (Escrevendo para si mesmo), 1968-73, desenhos em pastel sobre papel nos quais símbolos repetidos evocam uma linguagem sem sentido, cada desenho evocando ao mesmo tempo uma obra de arte abstrata. arte e uma entrada no diário. “

Em 1973, Blank mudou-se para Milão, onde encontrou a poesia concreta, levando a uma mudança profunda tanto no seu trabalho como na sua vida. Afastando-se dos textos assêmicos gerados internamente, ela iniciou sua próxima série, “Trascrizioni”, 1973-79, na qual colocou papel translúcido sobre textos, incluindo jornais e poemas. Usando tinta preta, ela traçou vagamente o texto, embora de forma não discernível. “Declaro mais abertamente que esta escrita é um roteiro”, disse ela ao Artforum. Durante a criação das obras, ela lia em voz alta o texto que traçava, com a boca fechada e a voz monótona e indecifrável, que ela gravava. A captura de Blank dos sons da fabricação de suas obras remeteu à hiperconsciência que ela experimentou naquelas primeiras noites solitárias na Sicília. “Tive muito sucesso com esta série”, disse ela, “mas tinha certeza de que não poderia continuar trabalhando daquela forma, porque estava exausta”.

A série “Escritos Radicais” de Blank de 1983-86 a viu continuar a aproveitar sua experiência juvenil na Sicília. Ela baseou esses trabalhos, feitos em óleo ou acrílico sobre tela, ou aquarela sobre papel, na duração de suas inspirações e expirações. Blank aqui investigou a cor, primeiro focando nos rosas e roxos, cujos tons para ela representavam a experimentação, e depois voltando sua atenção para o azul, que ela via como evocando o infinito, a determinação e a escrita. De 1984 a 1993, dividiu seu tempo entre Milão e Düsseldorf, onde tinha um estúdio. Retornando em tempo integral a Milão em 1993, no momento em que a Internet estava ganhando influência global, ela começou a explorar o texto e a linguagem digital na série “Hyper-Text”, 1998–2002, na qual ela serigrafou palavras em vários idiomas, sobrepondo-os um sobre o outro na tela. Seus trabalhos “Avant-testo”, de 1998 a 2006, que ela criou segurando uma caneta esferográfica em cada mão e depois desenhando em tela ou poliéster com movimentos circulares simultâneos, comentavam a maquinaria gelada do computador, evocando seu oposto, explosivo. energia. Para sua série “Global Writings” iniciada em 2000, ela criou um alfabeto homônimo composto por oito consoantes. Trabalhando à mão e digitalmente, ela implantou esse alfabeto em uma linguagem ininteligível, mas universal, em textos e livros. “A linguagem está destruída”, disse ela. “Ainda tento ler o mundo como escrita; escrever é minha ferramenta para compreender o mundo.”

Após um incidente de saúde em 2016, Blank começou a trabalhar principalmente com a mão esquerda. Sua série “Gehen-Second Life” (2017–23), composta por linhas desenhadas à mão em papel de caderno, mostrou-a superando obstáculos físicos para perseverar. Na última década de sua vida, Blank – que vinha trabalhando em relativa obscuridade após sua participação na edição de 1977 da Documenta 6 e na iteração de 1978 da Bienal de Veneza – começou a receber nos círculos internacionais os elogios que acompanharam seu trabalho anterior na Itália. . Ela foi convidada para expor na Bienal de Veneza de 2017 e posteriormente desfrutou de várias exposições individuais em galerias, uma retrospectiva de seu trabalho de 2019-22, abrangendo sete locais institucionais. Blank permaneceu otimista sobre os caprichos de uma carreira artística.